关于四种音乐的特点、代表人物和代表作品等

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  2节奏:主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这某种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等,后者用于咏叹调、赋格、舞曲等,在有一个多乐章中会保持始终。这某种节奏常常搭配使用,如宣叙调与咏叹调,前奏曲(或托卡塔)与赋格。

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  6音乐体裁:声乐:弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐:托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲(以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主)、协奏曲(管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲)。

  1大小调体系替代了“教会”调式。在有一个多乐章之内保持某种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比.,不追求渐强和渐弱的细微变化,要是我采用较为清晰的“阶梯式力度”。

  4通奏低音:巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音,并标以说明其后边和声的数字(如数字6表示该音后边应有它的六度音和三度音)。演奏者根据某种 提示奏出低音与和声,而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行确定。

  5曲式:以相互间形成节奏、速率单位、风格对比的多乐章形态学 为主,如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等,常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部管理形态学 是以模仿手段写作的连续体(不分段),但可看出明确的呈示、发展和再现因素。一起都是分段形态学 、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。

  织体:复调织体占主要地位,其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之所处于它是在功能和声基础之上的对位。一起都是或多或少作品采用主调织体。

  旋律:乐句长度不一,气息较长,无论是声乐还是器乐,旋律都空前地华丽比较复杂,有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样,曲调的进行常常中含形象化、象征性形态学 。引人注目的是旋律中含明确的和声属性。

  3和声:已形成了全部的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系,利用不协和音作调性转换并使和声进行丰厚动力和感情是什么 说说色彩。十二平均律在17世纪的发名者与和声体系的充收集展有密切的关系。

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